¿Conform o exportación? Esta breve guía explica qué necesito de ti para que el etalonaje empiece rápido, limpio y sin una cadena de llamadas.
Si solo buscas lo esencial, salta al final: allí están la lista rápida y el glosario.
Tu material puede llegar a mí de dos maneras. Cuál es mejor depende del proyecto, pero elijamos la que elijamos, sabemos de antemano qué hace falta.
Reconstruyo tu montaje sobre los archivos originales de cámara. Así no hay compresión adicional y la calidad de imagen se mantiene lo más alta posible.
Etaloneo lo que el montador entrega. Es rápido y sencillo, pero la calidad de la exportación lo decide todo, así que conviene configurarla bien.
Sea cual sea el camino, lo primero que pido es un corte de referencia. Me muestra de qué trata tu película, qué tareas me esperan y qué flujo de trabajo lleva más rápido al mejor resultado. Pero su función más importante es que, con los datos quemados, puedo deducir por mi cuenta qué ha fallado, sin tener que molestarte.
Con el nombre del archivo original veo el modelo de cámara y puedo prepararme para sus peculiaridades. Si un plano no se reconstruye, busco el archivo a mano, sin llamadas.
El valor del reloj interno de la cámara. Ante problemas de fotogramas o interpolación, o de puntos de tiempo mal reconstruidos, es una referencia fiable.
La posición del plano dentro de la secuencia. Si algo sale mal, es la primera brújula.
Que sea la original: 16:9, 2.35:1 o la de tu película. Si hay letterbox, con las barras negras incluidas.
Puede ser cualquiera: 720p, 1080p o UHD. La imagen no se usa para etalonar, solo para comprobar.
Una exportación normal en H.264 o H.265 es más que suficiente.
Pueden quedar el LUT, el texto y el logo, todo tal como lo ves en el montaje.
Cuanto más simple es la estructura de la línea de tiempo, más fácilmente recoge los datos el formato de intercambio y más probable es que tu montaje se reconstruya sin fallos en otro programa a la primera. Unos minutos de limpieza que ahorran días.
Tras el picture lock, aplana (flatten) la línea de tiempo para que reciba la estructura más limpia posible.
Lo que el formato de intercambio no puede transportar se pierde. Los fundidos encadenados pueden quedarse sin problema.
Si has usado remapeo de tiempo, indícalo también en el corte de referencia, por ejemplo con texto: de aquí a aquí 20-30%.
Aplana los elementos multicam, group, nested y collapse. En Avid se usa Commit Multicam Edits y en Premiere, Flatten Multicam.
En V1 deja solo el material original o los proxies. Todo lo demás, es decir VFX, texto y composiciones, va en V2 o por encima.
Borra los cortes match frame innecesarios para que los clips solo estén cortados donde hay un corte de verdad.
Si has generado los proxies en Resolve u otro programa, el nombre de bobina (reel) y el timecode de origen deben estar en los metadatos. Después ya no se pueden añadir.
Si no hacemos conform, tu exportación es la base del etalonaje. Un archivo mal generado puede causar problemas extraños y difíciles de arreglar, así que conviene configurarlo bien desde el principio.
Elige un códec de calidad igual o superior a la del original. En Mac lo ideal es ProRes 4444 XQ o HQ; en Windows, DNxHR 444 o DNxHR HQX.
Comprueba cuántos bits tiene el material y exporta con al menos los mismos: 8, 10 o 12. Con menos bits la imagen pierde sus degradados finos.
La exportación debe estar libre de LUT, correcciones de color y cualquier modificación de imagen. El objetivo es quedar lo más cerca posible de lo que grabó la cámara.
Si tu montaje los tiene, no te preocupes, déjalos. Es una decisión creativa y no afecta a los colores. En casos especiales ya hablaremos.
Si un fundido está donde la relación entre el plano A y el B podría cambiar tras el etalonaje (por ejemplo en un packshot), lo tratamos como un plano de VFX. Entonces hay que entregar todo su contenido, tanto A como B.
Recibo un único archivo de vídeo, no clips. La EDL me permite cortar el archivo en cada punto de edición, y el corte de referencia, reconstruir la secuencia.
Los formatos de intercambio suelen manejar con fiabilidad solo unas pocas cosas. Lo que quede fuera se llama operación de nivel VFX y requiere atención especial. Con una charla corta lo aclaramos todo.
Escala, posición, rotación, remapeo de tiempo (velocidad) y fundidos.
Composiciones, pantalla dividida, máscaras, recortes, texto y cualquier otra cosa que no esté en la lista anterior.
Así veo qué clip necesita atención especial. V1 se reserva para el material original.
Escribe la escala y el cambio de velocidad. En pantallas divididas, da a cada mitad su propia marca.
Habla siempre conmigo en persona sobre la entrega de los planos de VFX, elemento por elemento si hace falta.
¿No tienes ganas de leerlo todo? Sin problema. Repasa la columna que corresponda y podemos empezar.
Si trabajamos sobre el material original, necesitaré esto.
Si entregas el montaje terminado, necesito esto.
Parte de la jerga del oficio es un misterio al principio. Aquí tienes un breve diccionario de los términos más habituales.
Si no sabes qué camino encaja con tu proyecto, o te has atascado en algún punto, escríbeme sin problema. Con gusto lo hablamos antes de que empieces.
